影片全篇沒有任何旁白，完全用真實的情境、人物及語言動作傳達主題的內在力量，配之以獨具匠心的音樂音響設計，讓觀眾在撲面而來的自然、真實感中感受藝術創作的魅力

　　電影《我們是第一書記》將新聞紀實與電影語言相融合，呈現奮戰在脫貧攻堅一線的駐村第一書記們用青春、熱血甚至生命扛起責任，在黨的領導下，帶領貧困地區群眾實現脫貧攻堅的感人事跡。影片用新聞紀錄素材嫁接電影的結構方式，呈現出真實可感、可信可愛的當代青年群像，創造了不同于傳統紀錄片的敘事策略和呈現方式，給觀眾留下深刻印象。

　　影片開篇以富有感染力的黑白影像、特寫鏡頭交代了駐村第一書記們出現的原因——貧窮。紀錄影像風格、極為克制的懸念節奏把控、緊張氛圍的渲染，都更好地凸顯立體飽滿的人物形象。例如，第一章節講述西藏定日縣宗措村駐村第一書記旺青羅布帶領群眾脫貧的故事，影片沒有將敘事重點放在渲染困境和克服困難的過程上，而是將鏡頭更多對準這位第一書記。他對待群眾永遠掛著包容的笑容、在困境中綻放著勇氣的笑容、為爭取每一點勝利而歡呼雀躍的笑容、為走出大山的大學生而欣慰的掛著淚的笑容……這些笑容既是主人公旺青羅布的性格品質，也是駐村第一書記們樂觀積極心態的縮影。

　　對比鮮明的影像風格傳遞真實的情緒，有深度、有溫度、有力度。影片運用黑白影像和彩色影像的視覺敘事方式，藝術地區隔了時空，用一張張“哀愁的、悲傷的、迷惘的”面孔與“開心的、喜悅的、充滿希望的”面孔進行對比，呈現脫貧攻堅戰役勝利成果給中國人帶來的實實在在的變化。影片還運用鏡頭語言，呈現自然之美與脫貧之難。雪域高原，廣袤無垠、蔚為壯觀的背后，是寒風酷雪、貧瘠蕭條；小興安嶺，土地肥沃、一望無際的背后，是地廣人稀、抗災能力差……整部影片努力將寫實和寫意融會貫通，巧妙地運用鏡頭語言的對比，營造震撼的視聽效果與意境之美。

　　塑造人物形象，離不開情節設置帶來的戲劇張力，離不開細節描繪凸現的獨特性格。影片的細節抓取與影像呈現相得益彰，鮮活豐滿的人物形象直擊人心。例如，四川布拖縣博作村駐村第一書記胡小明在母親患阿爾茨海默病后，不能守在其身邊，只能對著手機不停地發微信問“什么情況”，這個細節令觀眾感同身受。尤其是當面對編導的發問，胡小明邊說著“這不說了”邊紅了眼圈的場景，讓觀眾對這個鐵血柔情的漢子心生敬佩。貴州望謨縣坡頭村駐村第一書記劉恭利的女兒在母親臨行前不舍的痛哭，與團聚時的認同與贊美，前后照應，展現出家人之間的奉獻、包容與理解。

　　他們是父母，是兒女，是伴侶，更是帶領鄉親脫貧致富的黨的干部。他們用青春的名義書寫奉獻的人生，用智慧和勇氣扛起責任，用無悔的奉獻贏得脫貧攻堅戰的勝利。影片全篇沒有任何旁白，完全用真實的情境、人物及語言動作傳達主題的內在力量，配之以獨具匠心的音樂音響設計，讓觀眾在撲面而來的自然、真實感中感受藝術創作的魅力。

　　“8年時間，近1億人脫貧，這場攻堅戰勝利的背后，離不開300多萬名第一書記和駐村干部的血汗支撐，他們是改變一方水土一方人的英雄，也是一個腦袋一雙手的普通人，他們的喜樂與成績、苦惱和坎坷真的打動著我，我也希望能有更多人知道。”這是該片制片人張苗的心聲，也是整個創作團隊的情懷。整部影片耗時3年多，集合了新聞工作者和電影創作者的巨大心力。他們帶著新聞人和電影人的使命、責任與擔當，真實地紀錄并藝術地呈現了脫貧攻堅戰場上的感人故事，向參加脫貧攻堅的所有戰士們致敬，也為后人留下了寶貴的影像資料和可供追尋的精神軌跡。可以說，新聞工作者和電影創作者的通力合作，成就了這部有豐富社會文化內涵、獨特審美品格氣質的電影。　　（作者為中國電影評論學會會長）